Vsebina
- Macroblocking
- Zastavljanje
- Česalni / prepleteni umetniški predmeti
- Brez napak, brez stresa - vaš korak za korakom vodnik za ustvarjanje programske opreme, ki spreminja življenje, ne da bi vam uničila življenje
- Zaključek
Vir: Beror / Dreamstime.com
Odvzem:
Stiskanje videoposnetka lahko včasih povzroči nepravilnosti vida, znane kot artefakti, čemur se lahko izognemo s pravilno nastavljenimi parametri v kodirnem cevovodu.
Vsi vizualni mediji so stisnjeni. Namen elektronskega medija je shranjevanje informacij v pakirani obliki. Kakovost, jasnost in zvestoba digitalnega videa so odvisni od številnih dejavnikov, ki nastanejo običajno zaradi stiskanja. Hitrost prenosa, velikost datoteke, kakovost vira in zapletenost vira igrajo bistvene vloge pri stiskanju videoposnetkov, prav tako tudi strojne naprave, ki se uporabljajo za zajem, shranjevanje in prikaz avdio-vizualnih medijskih podatkov. Video artefakti se na splošno nanašajo na aberacije v izhodih, obdelanih s signali, v digitalnem videu pa lahko motijo, v skrajnih primerih pa lahko uničijo celotno oddajo. Kljub temu obstajajo z razlogom in razumevanje edinstvenih lastnosti različnih artefaktov pomaga videotehnikom in inženirjem prepoznati pomanjkljivosti v verigi kodiranja. Tu je nekaj najpogostejših artefaktov v sodobnem digitalnem videu. (Če želite več o kakovosti videoposnetka, glejte Twilight of the Pixels - Premik fokusa na vektorsko grafiko.)
Macroblocking
Makroblok je enota za obdelavo slik v različnih pogosto uporabljenih video formatih, kot sta H.264 in MPEG-2. Obdelava makroblokov vključuje matematične enačbe, ki prevzamejo barvne podobe in jih z nizom preoblikovanja kvantizirajo v kodirane podatke. Obstaja zaradi kodiranja učinkovitosti, vendar lahko povzroči video artefakte, znane kot napake makroblokiranja. Vizualne značilnosti makroblokirajočih artefaktov so pogosto podobne kot pri visoko ločenih slikah, vendar z bolj jasno opredeljenimi škatlastimi slikovnimi skupinami, ki nekoliko spominjajo na napačno postavljene koščke sestavljanke v okvirju.
Običajno lahko makroblokiranje pripišemo katerim koli ali vsem naslednjim dejavnikom: hitrost prenosa podatkov, prekinitev signala in uspešnost obdelave videov. Kabelske, satelitske in internetne pretočne storitve so še posebej občutljive za makroblokiranje, saj njihova večkanalna prenosna infrastruktura pogosto zahteva prekomerno stiskanje videoposnetkov. Vendar pa je mogoče, da se artefakti pojavijo tudi v manj preobremenjenem signalnem toku (čeprav to ni tako pogosto). In čeprav ostaja makroblokiranje običajen video artefakt, ga postopoma opušča visoko učinkovitejše kodiranje videa (HEVC), ki uporablja inovativne alternative macroblock procesom.
Zastavljanje
Aliasing opisuje postopek ali učinek obdelanih signalov, ki so rekonstruirani v ogrožen izhod. Večinoma vpliva na segmente prostorskih in časovnih medijev, ki vključujejo zapletene in ponavljajoče se vzorce, običajno pa jih je mogoče pripisati nezadostni stopnji vzorčenja. Če se vir ne odvzame z ustrezno hitrostjo in nastane vzdevek, lahko to povzroči nenavaden učinek vlečenja na vzorce znotraj okvira. Vizualni videz vzdevkov je odvisen od narave vira, vendar je ena njegovih najpogostejših manifestacij videti kot tisto, kar se običajno imenuje moiré vzorec.
Za prikaz tega pojava si predstavljajte dve enaki rešetki, zloženi drug na drugega. Če ste pravilno poravnani, boste komaj opazili, da sta dva in ne samo eden. Če pa zgornjo rešetko zavrtite, pa čeprav le malo, rešetke ne poravnajo več. Zdaj neskladne vrstice in stolpci ustvarjajo popačenje tam, kjer je bil prej preprost in enoten vzorec, ki ustvarjajo izravnane vzorce, ki se ponavadi izrivajo. Druga analogija za vzdevek bi lahko bile kolesne napere v predilnem kolesu. Ko je posnet in ko se vrti dovolj hitro, je včasih videti, da se napere vrtijo v obratni smeri dejanskega zasuka. To je zato, ker hitrost vzorčenja naprave za zajem ne vzorči dovolj hitro, da bi lahko natančno prikazala hitrost vrtenja kolesa in na tem mestu ustvarila drugačen vizualni vzorec (ali vzdevek).
Česalni / prepleteni umetniški predmeti
Preden je bil razvit sodoben progresivni video, je bil prevladujoč način skeniranja predvajanih videoposnetkov, ki je še danes v omejeni uporabi. Za NTSC video je to sprva pomenilo 525 izmenično skeniranih linij videoposnetka na okvir s približno 30 sličicami na sekundo. S prvimi skeniranimi neparnimi črtami in enakomernimi črtami je vsaka skupina (imenovana "polje") tvorila polovico okvira. Ker se polja med seboj prepletajo, ima vsako polje videz v obliki glavnika. In kadar je časovni okvir ali vzorec terenskega skeniranja moten (ponavadi s pretvorbo hitrosti sličice), se na sliki pojavijo česanje artefaktov, ki so lahko zelo subtilni ali zelo moteči.
Dva vidna formata zgodnje zgodovine filmske tehnologije sta bila film in video - oba sta imela standardno hitrost slik, ki sta se med seboj razlikovala. Kot je navedeno zgoraj, je bilo 30 sličic na sekundo bolj ali manj standard za video in televizijo (v regijah, ki podpirajo NTSC video), medtem ko je bil film na splošno posnet in projiciran pri 24 sličicah na sekundo. To je povzročilo neskladje glede tega, kaj bi bilo storiti s šestokvirno razliko, ko se en format prenese v drugega (postopek, znan kot "telecine" ali "inverse telecine"). Da bi se spoprijeli s tem, so bile za prilagoditev hitrosti okvirja s čim manj opazno izgubo kakovosti standardizirane zapletene prilagoditve časovnega okvira (imenovane "padajoči vzorci"). (Če želite več o hitrosti slik, glejte Video Tech: premik ostrenja z visoke ločljivosti na visoko hitrost slike.)
Ti vzorci bodisi preskočijo ali ponovijo polja, da bi nadomestili razliko v frekvenci med vhodnim in izhodnim medijem, kar seveda povzroči, da so v delnih okvirjih ali preostalih poljih podobni glavnikom podobni artefakti. Ti artefakti so najbolj opazni v delih okvirja, ki prikazujejo gibanje, in so pogosto videti kot vodoravne črte, ki sledijo ne glede na premike. Obstajajo filtri za odstranjevanje glavnika, ki lahko do določene mere odstranijo prepletene artefakte.
Brez napak, brez stresa - vaš korak za korakom vodnik za ustvarjanje programske opreme, ki spreminja življenje, ne da bi vam uničila življenje
Ne morete izboljšati svojih programskih veščin, kadar nikogar ne skrbi za kakovost programske opreme.
Zaključek
Znanost stiskanja videov se razvija vsak dan in postaja vse bolj učinkovita. Dokler bo še vedno obstajala raznovrstna paleta kodekov, kompresijskih shem in video formatov, bodo pri pretvorbi med njimi tudi artefakti. Nova video tehnologija bo ustvarila nove oblike izgube kakovosti v procesih prenosa in nove rešitve za njihovo reševanje.